奥运会体育图标是奥运会紧张的视觉形象元素之一，它以活跃准确的运动造型体现奥运会的各类体育项目，不仅具有很强的功能性，也是传达奥运会举解决念和主理国文化的紧张载体

2020年的着末一天，在跨年冰雪盛典上，北京2022冬奥会体育图标宣布，涵盖冬奥会和冬残奥会的30个图标与大年夜众晤面

“新的一年来到了，冬奥会也越来越近了，我们也想经由过程图标的宣布，向全天下同伙们说一声：冬奥，祝大年夜家新年快乐”冬奥组委文化活动部副部长高天说

本次体育图标采纳中国传统的篆刻形式，“由于篆刻有一个很凸起的特征是方寸之间景象万千，我们想我们的图标便是方寸之间，冬奥万千”高天说，“经由过程这套图标，我们能够活跃的感想熏染到冬季运动的形与神，也展现了中华文化的力与美”

冬奥组委文化活动部副部长高天

历时四个多月，冬奥会体育图标颠末千百次的打磨，综合设计、艺术、体育等方方面面的专家意见，获得了国际奥林匹克委员会 、国际残疾人奥林匹克委员会和相关国际单项组织的认可，终于在新年即将到来之际，展现于天下眼前

“历史是我们的教科书”

2020年5月初，设计团队开始了体育图标的创作

最初的创意规划，有“将近20个偏向”，剪纸、皮影都是备选规划中的一员颠末组委会、设计师、专家等方面的沟通研讨，终极确立了北京2022冬奥会体育图标的偏向：翰墨

“有两个异常紧张的缘故原由支撑我们选择翰墨”北京冬奥组委文化活动部高档专家林存真说，体育图标是冬奥会形象景不雅的一部分，以是它应该跟整体形象景不雅的思惟脉络同等，“我们的会徽‘冬梦’便因此翰墨为创意滥觞的”

另一个缘故原由是，“我们2008年的夏奥会的体育图标渊源也来自翰墨，以是我们在想，是不是能够在体育图标上和夏奥会有一个呼应”

在确定图标设计朝着翰墨方面成长今后，设计团队拜访了中国历史钻研院，“去进修”

在历史钻研院，设计师们懂得了翰墨体系的蜕变，“最开始不是翰墨，而叫文化的刻绘符号”；也请专家们解说了文物，“你要做这个器械就不能如法泡制，不能生吞活剥，一孔之见就拿来用了”；最紧张的是，“进历史钻研院大年夜门的时刻，大年夜厅的最上方挂着一行字，是习主席提的，‘历史是我们的教科书’以是当时做体育图标的时刻，我感觉分外深刻的理解便是这样的：我们从历史里找谜底，我们从历史里找灵感，找我们的图形规矩，找我们的翰墨规矩，这样我们做出来的器械才有依据，才能让大年夜家一眼看到：‘是这个器械’，你的设计才会有基本”

汉凿印，叮叮当当，踏雪而来

“翰墨”的偏向确定好了，但设计团队对一开始反复考试测验的书法效果，却不尽知足

“有的图标感觉可以，有的图标老感觉气力不敷”林存真说

有一次，设计团队想看看图形在不合色彩上的效果，便在图形下面放了血色的底

“溘然有一个启迪，血色底、白图形便是印章”林存真说，“印章是有力度的，由于刻出它的刀法是很有力度的”

于是，林打电话给同在中央美术学院设计学院事情的张洺贯，请他来为今朝的设计稿提提意见

“他理解设计，又懂得篆刻”林存真说，选择这个年轻的篆刻家，也带着“怎么能够让我们的篆刻在年轻民心里激起一点小的浪花，让他们感觉篆刻也依然可以时尚起来”的向往

张洺贯诞生于1988年，是书法艺术领域的年轻专家

6月17日，张洺贯来到冬奥组委进行了现场篆刻试验起先刻了几个，正午的时刻林存真对张洺贯说，“要不下昼把剩下的那些都刻了？”

篆刻的初考试测验，达到了大年夜家预期的效果

相对付其他传统经典的艺术形式，采纳篆刻的要领设计体育图标有必然的上风

2008年北京奥运会图标采纳篆书，就是使用了它象形性的特征，能够很好地出现人的活动

书法中，隶书、楷书等所谓正书，则典雅有余，动感不够草书的点画对照俊逸，但“有点抓不住”而篆刻之表达“虽然说是翰墨，然则它翰墨傍边具有极强的运动性以及象形性，对我们人物动作的表达，包括运动特性的表达，都异常的清晰”张洺贯说

中央美术学院设计学院张洺贯

此次冬奥会体育图标主要以借鉴汉代印章为主从风格上来说，汉印中有走典雅路线的，也有适意性强的，战事火线应用的“急就章”就属于后者

“很多印章都是匆仓卒就而成的，平日是用锤凿凿出来的”张洺贯说，这又被称为“汉凿印”，它的风格异常运动，并带有强烈的崩残效果

“假如说我们必要表达的是运动，那么我们就必然会选择契刻速率对照快的、崩残效果对照显着的印章”张洺贯说，“崩残”在体现冬季运动方面，也显示出了独特的上风，它“提示出一种运动，尤其像冰刀铲雪的那种崩雪的感到”

100稿

被“收编”后的张洺贯，与全部设计团队通力合作除林存真外，这个团队还包括陈翊君、代依莎、姚俊飞、张维、富心怡和东道团队

最开始画稿时，林存真对设计师提出要求：每人天天必须完成100稿手绘，就一项运动一个动作

“假如你另换同项目的一个动作的话，再来100份手绘稿”林存真说，“有一点点变更，都邑影响全部图形”

林存真信托“手感”，真实的手、纸、眼孕育发生传神的互动

“这样你对这个动作、对这个图形表达的涵义才有感到，你才能画出来比例布局得当，同时又能正确表达运动的设计图雏形”

从设计稿到篆刻印章，跨在两种艺术形式中心，林存真坦言，“挺难的”

“你必要把图形做的很完备，然后抽象得很到位，运动表达得很好，同时你要满意篆刻的这种金石味道，你要满意我们汉印的风格，你还得留意刀法”林存真说，“所有的这些器械，你要找到一个很好的平衡点”

有一个阶段，张与林的事情要领是，两人坐在一条桌上，张刻好一个，盖印后给到林，林再用图形的要领去修，调剂线条的关系、粗细的比例，两人杀青同等后张再去刻如斯反复

“我们想在某一个阶段里面不用电脑去做，而是用真正的篆刻，用实际的刀和石头的感到雕刻出图形，然后再用手绘的状态，然后把它调剂到最好”林存真说，“所有的布局和规则定下来今后，我们再录进电脑，去完成后期的修整和图形的完美化设计”

北京冬奥组委文化活动部高档专家林存真

在详细实践中，能为冰雪运动带来真切效果的“崩残”，无意偶尔候也会让张洺贯陷入逆境

“在用刀刻石头的时刻，因为不能掌握石头的每一个局部的环境，以是在刻对照快的时刻，它就会呈现很多崩残假如呈现在了运动的提示速率的位置，它是相宜的，然则呈现在身段的布局，比方说肩、腰这种关键的部位，它就会对我们的图像表达有一些影响”张洺贯说

比如花滑图标，确定的动作是一条腿立于地面，另一条腿用手搬起，上方腿划出一道标致的弧线怎么处置惩罚这个弧线，便是摆在张洺贯眼前的难题

“假如太倾向于圆整的弧线，它就不太像篆刻；太有崩残、太有枢纽关头在里边，又不太相符人体的特性”

没有什么捷径，便是赓续地探索两个看似抵触的目的之间可能杀青和解的中心地带，“我们也是刻了分外多的稿，去找最相宜最合理最完美的一个弧度”

以篆刻来实现体育图标，其难度之大年夜，在还在于“要用刀去表达三维或者说是有透视的器械”，大年夜道速滑便是此中的范例代表

设计团队一开始拔取了速滑运动员的侧面动作，但这不轻易看出其与短道速滑的差别，正面滑行对照能够表现大年夜道的技巧特性，但要用篆刻的几笔就把透视关系说清楚——一条腿伸直以后，一条腿弯曲在前，一只胳膊后摆，一只胳膊在胸前，胸部不能用图形展现，但要让不雅者知道，胳膊后面不是空的——这样的表达难度，前所未有由于翰墨没有这样的透视关系，以是篆刻要表达出四肢、头部和人体全部布局在不合平面上的和谐，还要让图形表现发力……难上加难

比赛的视频被赓续地不雅摩，设计师赓续地刻画，篆刻师赓续地契刻，以超出如斯的高山

方寸之间，传统的承袭与突破

从事传统艺术钻研与实践14年，张洺贯的小我履历里，没碰着过这样的“山”既要相符运动规律，又要遵照篆刻道理；既要相符设计的规范，又不能跳脱奥运主题

“大年夜概便因此一种传统与今世的结合、艺术与设计的互鉴为条件”张洺贯说，此次的体育图标实践，实际上对传统篆刻多有突破

“假如是纯篆刻，只有我们专业范畴内的人才能看懂或者欣赏，但奥运图标的目的是让更多人去关注、去爱好，去体会我们的用意，以是它着实完全突破了我们篆刻固有的一些金科玉律，与我们想表达的器械进行交融”

典雅的汉印的风格，点画之间必要有恒定的空间体现，表现出均衡美，但奥运图标有很大年夜面积是空缺，人物只占图标整体的很小一部分，大年夜部分是“留红”——也便是我们讲的印章傍边的空缺

比方说，人物屈膝在空中跳跃的时刻，身段线条团在一路，里面会孕育发生很多狭小的空间，这个狭小的空间与其身段以外的、疏可走马的空间形成了强烈的比较，这本身就违抗汉印典雅的空间规范

“汉印本身是异常满的状态，假如它不满了或者说点画异常细，没有那种锤凿的感到，没有铿锵有力的效果的话，假如你刻了一个这样的印章，在我们篆刻上讲，它着实是不太达意的”张洺贯说

这个问题的办理，在于调剂人形的内部空间，或者对外貌的空间施以篆刻的技巧手段，包括把印边破掉落，它的空间就会流动出去，或者在狂放的空间里多加一笔，一个微小的起笔可能就会含住一个空间

采纳篆刻的设计，篆刻本身既是风格也是一道不能超越的工艺每个图标都实其着实地刻了章既是由于不合的项目、不合的动作，没有万能的模板可以套用，也是由于“崩残”作为篆刻的一种效果，差别于一样平常图形的最范例特性便是边缘类似手绘，是颠簸对照大年夜且无规律的曲线，跟电脑制作出来的平滑线条不合，每个动作的崩残，残破位置都是不合的刻刀是三维的，人刻石头的历程，具有必然的偶尔性，契刻的力度、速率、刀倾斜的角度，都邑影响到点画的痕迹，以致章既成后蘸印泥，印泥的厚薄也会对终极的点画效果孕育发生直接影响这些是电脑无法模拟的

在反反复复、精雕细琢之间，每一稿的改动都邑导向一个印章的结果，除了非关键细节的电脑微调以外，每一个图标实际上都刻了很多遍

手艺人的匠心，搭载着奥运会这艘航船，渐渐驶向天下和未来